Честная куртизанка: 9 деталей картины «Олимпия» Эдуара Мане

В 1865 году на Парижском салоне разразился один из самых громких скандалов за его почти двухвековую историю. Перед «Олимпией» Мане поставили вооруженную охрану: разгневанные посетители плевали на полотно, пытались ударить его тростью или зонтом. Критики обвиняли картину в цинизме и разврате и требовали оградить от этого зрелища беременных женщин и юных дев.

Картина «Олимпия» (Olympia) — холст, масло, 130,5 × 190 см. Написана в 1863 году, сейчас хранится в Музее Орсе в Париже.

В середине XIX века обнаженная натура на выставках давно никого не удивляла: Венеры, Сусанны, Купальщицы встречались повсюду. Но героиня Мане — не мифологический персонаж, не аллегория и не отвлеченный образ красоты. Бархотка на шее, туфли и само название ясно говорили, что это современница, причем профессия ее не оставляла сомнений.

Олимпией звали куртизанку из романа и драмы Александра Дюма-сына «Дама с камелиями»; это эффектное античное имя служило «творческим псевдонимом» многим дорогим парижским проституткам. Девушка лежит на приготовленной постели и смотрит прямо на зрителя откровенным, чуть циничным взглядом — как на только что вошедшего клиента. Именно это больше всего бесило респектабельных буржуа.

Злополучную работу на выставке перевесили в дальний зал почти под потолок, чтобы никто не мог ее повредить. Признание, как это нередко случается, пришло к шедевру уже после смерти художника. Сегодня «Олимпию» считают одной из поворотных работ европейской живописи, предвосхитившей импрессионизм и модернизм.

1. Поза героини и композиция картины — прямая отсылка к «Венере Урбинской» Тициана Вечеллио. «Олимпия» — своего рода осовремененная версия ренессансного шедевра, почти пародирующая его во многих деталях.

2. Модель. Натурщица Викторина Мёран, представительница парижской богемы, за миниатюрность прозванная Креветкой, позировала Мане не только для «Олимпии», но и для многих других женских образов. Позже она сама пыталась стать художницей, но не преуспела. Искусствовед Филис Флойд полагает, что одним из прототипов Олимпии была самая обсуждаемая куртизанка тех лет — Маргарита Белланже, любовница императора Наполеона III.

3. Мюли, или пантуфли. Такие туфли без задников — распространенная домашняя обувь того времени. Снятая туфля — эротический символ, знак утраченной невинности.

4. Браслет и серьги. Они повторяют украшения Венеры с полотна Тициана, подчеркивая связь между двумя картинами.

5. Цветок. В волосах Олимпии — орхидея, цветок-афродизиак.

6. Жемчуг. Атрибут Венеры, богини любви.

7. Кошка. Символ женской сексуальной распущенности. У Мане она сидит там же, где у Тициана собака — символ супружеской верности. «Венера Урбинская» посвящена радостям брака и первоначально предназначалась для украшения сундука с приданым невесты.

8. Букет. Традиционное подношение куртизанкам от их клиентов.

9. Служанка. У Тициана наперсницы Венеры-невесты раскладывают приданое по сундукам, а у Мане служанка несет хозяйке «задаток» от клиента. Некоторые дорогие парижские проститутки XIX века держали темнокожих прислужниц, чья внешность навевала ассоциации с экзотическими удовольствиями восточных гаремов.

Художник: Эдуар Мане (1832–1883), французский живописец, которого часто называют предтечей импрессионизма. Его работы при жизни вызывали споры, а после смерти получили мировое признание.